O problema do também

Por Alexandra Schwartz

“Anatomy of a Fall”, o notável novo filme da diretora francesa Justine Triet, começa com uma entrevista. Uma mulher chega a um chalé nos Alpes franceses para conversar com Sandra Voyter (interpretada por Sandra Hüller), uma romancista que mora com o marido, Samuel (Samuel Theis), e seu filho pré-adolescente, Daniel (Milo Machado Graner). É inverno, mas o clima dentro de casa é quente; Sandra é descontraída, charmosa e astutamente evasiva. Então, de repente, a entrevista termina, quando Samuel começa a tocar música lá em cima, num aparente ato de agressão. Sandra acompanha o entrevistador, sugerindo que eles se encontrem em breve em Grenoble, mas esse encontro nunca acontece. Pouco depois de ela sair, Samuel é encontrado morto na neve do lado de fora do chalé, caído do sótão. Ele pulou? Ele foi empurrado? Sandra, ao mesmo tempo atordoada e curiosamente composta, é acusada de seu assassinato.

O que se segue é um drama que acontece em casa, no tribunal e aos olhos do público. Sandra, que é alemã, é chamada a defender-se numa língua que não fala fluentemente; ela e Samuel usavam o inglês em casa, e grande parte do filme se passa em uma mistura dessa língua com o francês. Mas do que exatamente Sandra está sendo acusada? Assassinar o marido, sim — mas também, ao que parece, negligenciá-lo em seu trabalho; flertar com outras mulheres; ter ambição; ser estrangeira, mãe, escritora, mulher ilegível e impenitente. À medida que o julgamento avança, Triet mostra-nos como a insistência do sistema jurídico na clareza acaba por distorcer a imagem humana complexa e contraditória. Sandra também está comprometida com a verdade, o tipo manchado que os artistas conhecem. Triet também.

“Anatomia de uma Queda” estreou no Festival de Cinema de Cannes em maio, onde ganhou a Palma de Ouro. Quando subiu ao palco para receber o prémio, Triet fez um discurso político apaixonado no qual denunciou a repressão pelo governo Macron dos protestos em massa, realizados durante o inverno e a primavera, contra uma mudança altamente impopular na idade de reforma do país. Ela também alertou que a “exceção cultural” francesa – essencialmente, o apoio estatal às artes – está ameaçada. Conversamos pelo Zoom há algumas semanas, enquanto ela estava em Paris e eu em Nova York. Nossa conversa, que ocorreu numa mistura de francês e inglês, foi traduzida, condensada e editada para maior clareza.

Seu filme estreou em Cannes, onde ganhou a Palma de Ouro. Você tem falado sobre isso nos últimos cinco meses. Estou me perguntando como seu relacionamento com isso mudou nesse período. É o mesmo filme para você que exibiu em maio?

É uma experiência que nunca tive antes. Nunca fiz tanta promoção. Acho que, para mim, muitas vezes demora três ou quatro anos depois de fazer um filme para compreendê-lo. E é verdade que, como tenho falado muito sobre isso, há momentos em que faço diferentes ligações, ou as pessoas partilham certas interpretações que me dão acesso a diferentes partes do filme. É realmente uma experiência muito especial.

Existem interpretações específicas que vêm à mente?

Houve duas coisas engraçadas. A primeira é que várias mulheres me disseram que enviaram seus ex-namorados para ver o filme e disseram: “Você tem que assistir isso para entender por que me separei de você”. Achei isso muito interessante.

E a cena da luta, você sabe, quando eu estava escrevendo - eu não estava preocupado, mas estava, tipo, OK, esse é o ponto de virada no filme, depois disso talvez as pessoas não gostem tanto de Sandra. E é o oposto. Foi realmente surpreendente para mim ver como as pessoas se sentiram próximas dela depois daquela parte. Mais ainda mulheres, talvez. As mulheres estavam tipo, OK, depois disso, estou com ela.

Só para contextualizar as pessoas, a cena de luta a que você se refere, o clímax do filme, chega no último terço do filme. É uma sequência de flashback onde testemunhamos uma discussão que ocorreu entre Sandra e Samuel pouco antes da morte de Samuel. Samuel, que é professor, reclama que não tem tempo para escrever sozinho porque está muito ocupado cuidando de Daniel, a quem educa em casa. Ele acusa Sandra de não abrir espaço para ele e seu trabalho, mas Sandra se recusa a pedir desculpas ou a concordar com essa interpretação do relacionamento deles. E, para mim, isso parecia muito incomum – que a mulher do casal não tentasse acomodar os sentimentos do homem. Ela diz a ele que ele é responsável pela maneira como usa seu tempo; cabe a ele fazer mudanças, não a ela. Foi a isso que as pessoas responderam?